{"id":1592,"name":"","email":"","language_id":1,"permalink":"adrian-piper","deleted":false,"legal_status_id":47,"url_1":"http://www.adrianpiper.com/","twitter":null,"category_id":28,"date_of_birth":"1948-01-01T00:00:00.000+01:00","place_of_birth":null,"country_of_birth":null,"place_of_residence":null,"country_of_residence":null,"cached_privileges_list":"User","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"can_log_in":false,"firstname":"Adrian","lastname":"Piper","annotation":"","url_2":"","url_3":"","cached_name":"Adrian Piper","date_of_death":null,"cached_name_asc":"Piper, Adrian","stream_count_app":18,"gender":"other","platform_admin":null,"description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/014/559/large/AdrianPiper.jpg?1361220163","poster_credits":null,"media_count":1,"items_count":1,"translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"Adrian Piper is a first-generation conceptual artist. She has also taught analytic philosophy at several US universities. Presently she is running the [APRA Foundation](http://www.adrianpiper.com/) in Berlin. \r\n\r\nSince her first appearance in the inner circle of conceptual art in the mid-1960s Piper has played a double game. She has used the conceptual art movement’s strategies to target a blind spot in its critique of minimalism, namely its disregard of gender and colour. Around 1968 Piper started a performance practice examining the opposition between abstract timelessness and the concrete space in which an action is executed and understood. She appears herself, masked behind culturally inscribed images. Her performances make it clear that recourse to any universalist model of the body is fruitless, since bodies are always already culturally interpreted. \r\n\r\nPerhaps Piper’s greatest contribution to conceptual art is her radical indication of the exclusions its abstractions create — and that she does this through conceptual art itself. She insists on filling the abstract space of art with contemporary politics, invalidating fantasies of pure form and disinterested contemplation. Piper regularly exhorts her audiences to directly analyse her works, as in the dance class performance *Funk Lessons*, 1982–1984. \r\n\r\n*“I started working on the Hypothesis series in 1968 and continued until 1970. In earlier pieces – my ‘pure’ conceptual work – I explored things, words, sounds, and pages of paper as concrete physical objects, that referred both to themselves and also outward, to the world of abstract, symbolic meaning. In the Hypothesis series I was interested in connecting these investigations with the investigation of my own body as equally a concrete physical object that could refer to itself as well as to other objects, and in finding the point of similarity and difference. This series was the crucial link between the earlier conceptual work and the later, more political work I did having to do with race and gender objectification, otherness, identity, and xenophobia.”* (Adrian Piper)"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"Adrian Piper is een conceptuele kunstenares van de eerste generatie. Ze heeft ook lesgegeven in analytische filosofie op verschillende Amerikaanse universiteiten. Op dit moment leidt ze de [APRA Foundation](http://www.adrianpiper.com/) in Berlijn. \r\n\r\nSinds haar eerste optreden in de kleine kring van de conceptuele kunst in het midden van de jaren zestig, heeft Piper een dubbelrol gespeeld. Ze heeft de strategie van de conceptuele beweging gebruikt om een blinde vlek van haar kritiek op het minimalisme aan te vallen, namelijk haar veronachtzaming van gender en kleur. Rond 1968 startte Piper een performancepraktijk die de tegenstelling tussen abstracte tijdloosheid en de concrete ruimte, waarin een actie wordt uitgevoerd en begrepen, onderzoekt. Ze verschijnt zelf, achter een masker van cultuurbepaalde beelden. Haar performances maken duidelijk dat een toevlucht naar een universeel model van het lichaam vruchteloos is, aangezien lichamen altijd cultureel geïnterpreteerd worden. \r\n\r\nMisschien is Pipers grootste bijdrage aan de conceptuele kunst haar radicale indicatie van de uitsluitingen die dergelijke abstracties creëren – en dat doet ze door de conceptuele kunst zelf. Ze dringt aan op het invullen van de abstracte kunstruimte met hedendaagse politiek, ongeldige fantasieën of pure vormen en gedesinteresseerde beschouwingen. Piper maant haar publiek regelmatig aan tot een direct analyse van haar werk, zoals in de dansklasperformance *Funk Lesson* (1982-1984).\r\n\r\n*“Ik begon te werken aan de Hypothesis-reeks in 1968 en vervolgde dit tot 1970. In vroegere werken – mijn ‘puur’ conceptuele werk – ontdekte ik dingen, woorden, geluiden, en bladzijden papier als concrete fysieke objecten, die zowel naar zichzelf als naar buiten wezen, naar de wereld van abstracte symbolische betekenis. In de Hypothesis-reeks was ik geïnteresseerd om deze onderzoeken te verbinden met een onderzoek naar mijn eigen lichaam als gelijkwaardig concreet fysiek object, dat zowel naar zichzelf als naar andere objecten kon verwijzen, en in het punt van overeenkomst en verschil vinden. 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Elle apparaît en personne, masquée derrière des images aux marques culturelles. Ses performances mettent en évidence que le recours à tout modèle corporel universel est vain, puisque les corps sont toujours déjà porteurs d’une interprétation culturelle. \r\n\r\nLa plus grande contribution de Piper à l’art conceptuel réside peut-être dans le fait d’avoir indiqué de manière radicale les exclusions qu’engendrent les abstractions de ce courant – ce qu’elle fait apparaître à travers l’art conceptuel lui-même. Elle insiste sur la prise de l’espace abstrait de l’art par la politique contemporaine, invalidant les fantasmes de forme pure et de contemplation désintéressée. Piper exhorte régulièrement son public à analyser ses œuvres en direct, comme dans la performance de cours de danse *Funk Lessons*, 1982–1984. \r\n\r\n*« J’ai commencé à travailler à la série Hypothesis en 1968, et j’ai continué jusqu’en 1970. Dans des pièces plus anciennes – mes œuvres “purement” conceptuelles –, j’ai exploré des choses, des mots, des sons, et des feuilles de papier comme des objets physiques concrets faisant à la fois référence à eux-mêmes, au monde extérieur abstrait et à leur signification symbolique. Dans la série Hypothesis, j’étais intéressée à relier ces recherches avec l’étude de mon propre corps en tant qu’objet physique concret référant également à lui-même et à d’autres objets, et à trouver les points d’analogie et de différence. Cette série constituait une passerelle cruciale entre les œuvres conceptuelles précédentes et les œuvres suivantes, plus politiques, autour de l’objectification du sexe et de la race, de l’altérité, l’identité et la xénophobie. »* (Adrian Piper)\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"locations":[{"country":"United States","place":"New York City","category":{"en":"Born in","nl":"Geboren in","fr":"Né à"}}]}