[{"id":451,"title":"Untitled (Carl \u0026 Julie)","dimensions":"00:43:00","date_begin":"1999-01-01","material":"","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":58,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":4,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"video-installation projection","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":"1999-01-01","reference":"BK7218","stream_count_app":26,"permalink":"untitled-carl-julie","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":null,"short_description_fr":null,"short_description_ru":null,"short_description_de":null,"short_description_es":null,"short_description_el":null,"description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/001/007/large/Claerbout%20David,%20Untitled%20%28Carl%20\u0026%20Julie%29%201999%20video%20still2.jpg?1304064155","poster_credits":"(c)image: video still","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eA man and a child sit at a patio table. During the projection the image remains unchanged. Only when a visitor approaches the screen, is a sensor activated and the image starts to move. The man draws the girl\u0026rsquo;s attention to something or someone (the viewer?) off screen, she turns her head, looks up a moment and then turns back again. Photograph and video flow together. The interactive element gives \u003cem\u003eUntitled (Carl \u0026amp; Julie)\u003c/em\u003e\u0026nbsp;the character of a \u0026lsquo;living picture\u0026rsquo;, marked by the carefully balanced composition, quietude, and a play of light rich in contrasts. These qualities run throughout Claerbout\u0026rsquo;s oeuvre. The artist uses found footage and adds his own details that he digitally activates to arrive at an estranging effect. David Claerbout plays with his medium. His work hovers between documentation and simulation. He likes planting doubt in visitors\u0026rsquo; minds. \u0026lsquo;The more real the piece looks, the more false it is. That\u0026rsquo;s a lesson the eye must learn. Gone with the true, the human, the probable. Beauty is always based on deceit.\u0026rsquo; As viewers, we are aware that what we are looking at is an illusion, a staged scene. Claerbout\u0026rsquo;s foremost desire is for the viewer to gain a greater concrete awareness of time, but without going about it in a truly narrative way. What occurred before and after the moment we get to see remains in up in the air. This element of loss or absence of something or someone, also gives \u003cem\u003eUntitled (Carl \u0026amp; Julie)\u003c/em\u003e\u0026nbsp;a melancholic air. With very simple, minimal means, David Claerbout creates an unresolved tension. He shows us people, buildings, situations and landscapes, but nothing is completed or laid down in a story. In looking at Claerbout\u0026rsquo;s work, we also come to consider our own ways of seeing, our own power of imagination.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eEen man en een kind zitten aan tafel in een patio. Tijdens de projectie blijft het beeld onveranderd. Pas op het moment dat de bezoeker het scherm nadert wordt een sensor geactiveerd en begint het beeld te bewegen. De man maakt het meisje attent op iets of iemand (de toeschouwer?) buiten beeld, ze draait haar hoofd, kijkt even op en draait zich vervolgens terug om. Foto en video vloeien samen. Het interactieve element geeft \u003cem\u003eUntitled (Carl \u0026amp; Julie)\u003c/em\u003e\u0026nbsp;het karakter van een \u0026lsquo;living picture\u0026rsquo;, een \u0026lsquo;levend beeld\u0026rsquo;. Het beeld wordt gekenmerkt door de zorgvuldig gebalanceerde compositie, contrastrijke lichtval en verstilling, karakteristiek voor Claerbouts oeuvre. De kunstenaar gebruikt gevonden beeldmateriaal dat een bevreemdend effect krijgt door kleine details digitaal te activeren. David Claerbout speelt met zijn medium. Zijn werk balanceert tussen documentatie en simulatie. Hij houdt ervan de bezoeker te doen twijfelen. \u0026lsquo;Hoe echter het werk lijkt, des te valser is het. Dat is een les die het oog moet leren. Gedaan met het ware, het menselijke, het waarschijnlijke. Schoonheid is altijd op bedrog gebaseerd.\u0026rsquo; Als kijker besef je dat je kijkt naar een illusie, een in sc\u0026egrave;ne gezet beeld. Claerbout wil de toeschouwer bovendien op een concrete manier, maar zonder echt narratief te werken, tot een beter besef van tijd laten komen. Wat er voor en na dit ene moment dat we te zien krijgen gebeurt, blijft in het ongewisse. Dit element van verlies of afwezigheid van iets of iemand, geeft ook \u003cem\u003eUntitled (Carl \u0026amp; Julie)\u003c/em\u003e, een melancholisch karakter. Met zeer eenvoudige, minimale middelen, cre\u0026euml;ert David Claerbout een onopgeloste spanning. David Claerbout toont mensen, gebouwen, situaties, landschappen, maar niets wordt voltooid of in een verhaal vastgelegd. Bij het kijken naar het werk van David Claerbout bekijk je ook je eigen kijken, je eigen visuele verbeeldingskracht.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":""}]},{"id":4053,"title":"Ruurlo, Bocurloscheweg (1910)","dimensions":"300 x 400 cm","date_begin":"1997-01-01","material":"dvd, projector","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":58,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":6,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"video video-installation projection","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"BK7026_M187","stream_count_app":35,"permalink":"ruurlo-bocurloscheweg-1910","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":"","short_description_fr":"","short_description_ru":"","short_description_de":"","short_description_es":"","short_description_el":"","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":"David Claerbout","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/011/556/large/Claerbout__0001_David__Ruurlo__Bocurloscheweg_1910__1998.jpg?1343295914","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eDavid Claerbout\u0026rsquo;s point of departure for his video installation \u003cem\u003eRuurlo Bocurloscheweg, 1910\u003c/em\u003e, is an old Dutch picture-postcard. At first sight the art work consists purely of an enlarged projection of this documentary photograph. The typical piece of Dutch landscape is reminiscent of paintings by Dutch Masters of the 18th- and 19th century. The \u0026lsquo;frozen\u0026rsquo; moment of the photo, though, is breached: the leaves on the big oak in the foreground gently shimmer back-and-forth in the wind. Claerbout \u0026lsquo;splices\u0026rsquo; a video recording of the swaying crown of the still-existing tree onto the original snapshot image. In this way the artist undermines the boundaries between the static and the dynamic image, between documentary and simulation. He likes to have the viewer doubt the authenticity of what he\u0026rsquo;s looking at. The difference between \u0026lsquo;genuine, realistic\u0026rsquo; images and manipulated ones becomes ever-smaller and less apparent. Moreover, Claerbout wants viewers to reflect upon their perception of time, to think about the way we perceive things and how we remember events. Events from the past are over, but they still remain as remembered images. The artist brings these images to life and so makes visual feelings of loss and the rediscovery of times lost possible. Claerbout lets the viewer cast a glance at what was \u0026lsquo;gone for good\u0026rsquo;.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eDavid Claerbout vertrekt voor de video-installatie \u003cem\u003eRuurlo Bocurloscheweg, 1910\u003c/em\u003e\u0026nbsp;van een oude Hollandse prentbriefkaart. Op het eerste gezicht bestaat het kunstwerk louter uit een uitvergrote projectie van deze documentaire foto. Het typisch Nederlands, pittoresk stukje landschap doet denken aan schilderijen van achttiende- en negentiende-eeuwse Hollandse meesters. Het \u0026lsquo;bevroren\u0026rsquo; moment van de foto wordt echter doorbroken: de bladeren van de grote eik op de voorgrond bewegen zachtjes heen en weer in de wind. Claerbout schuift een video-opname van de bewegende kruin van de nog bestaande boom in het oorspronkelijke stilstaande beeld. Zo ondermijnt Claerbout de grenzen tussen het statische en het dynamische beeld, tussen het documentaire en de simulatie. Hij houdt ervan de toeschouwer te doen twijfelen aan de waarachtigheid van wat hij ziet. Het verschil tussen \u0026lsquo;echte, realistische\u0026rsquo; beelden en gemanipuleerde beelden wordt steeds kleiner en minder zichtbaar. Tegelijk wil de kunstenaar de toeschouwer aan het denken zetten over zijn perceptie van de tijd: over de manier waarop hij waarneemt en hoe hij zich gebeurtenissen herinnert. Gebeurtenissen uit het verleden zijn voorgoed voorbij, maar blijven toch bestaan als herinneringsbeelden. De kunstenaar brengt die beelden tot leven en visualiseert zo gevoelens van verlies en van het terugvinden van de verloren tijd. Claerbout stelt de toeschouwer in staat een blik te werpen op datgene wat voorgoed voorbij is.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":"\u003cp\u003ePour l\u0026#39;installation vid\u0026eacute;o \u003cem\u003eRuurlo Bocurloscheweg, 1910\u003c/em\u003e,\u0026nbsp;David Claerbout part d\u0026#39;une ancienne carte postale hollandaise. A premi\u0026egrave;re vue, l\u0026#39;oeuvre d\u0026#39;art est constitu\u0026eacute;e uniquement d\u0026#39;une projection agrandie de cette photo documentaire. Ce bout de paysage pittoresque n\u0026eacute;erlandais fait penser aux peintures des ma\u0026icirc;tres hollandais des dix-huiti\u0026egrave;me et dix-neuvi\u0026egrave;me si\u0026egrave;cles. Cependant, le moment \u0026#39;fig\u0026eacute;\u0026#39; de la photo est rompu : les feuilles du grand ch\u0026ecirc;ne au premier plan bougent l\u0026eacute;g\u0026egrave;rement au gr\u0026eacute; du vent. Claerbout glisse un enregistrement vid\u0026eacute;o de la partie sup\u0026eacute;rieure en mouvement de l\u0026#39;arbre encore existant dans l\u0026#39;image immobile d\u0026#39;origine. Ainsi, Claerbout \u0026eacute;branle les fronti\u0026egrave;res entre l\u0026#39;image statique et l\u0026#39;image dynamique, entre le documentaire et la simulation. Il aime faire douter le spectateur de la r\u0026eacute;alit\u0026eacute; de ce qu\u0026#39;il voit. La diff\u0026eacute;rence entre de \u0026#39;vraies images r\u0026eacute;alistes\u0026#39; et des images manipul\u0026eacute;es est de plus en plus r\u0026eacute;duite et de moins en moins visible. En m\u0026ecirc;me temps, l\u0026#39;artiste veut pousser le spectateur \u0026agrave; r\u0026eacute;fl\u0026eacute;chir \u0026agrave; sa perception du temps : \u0026agrave; la mani\u0026egrave;re dont il le per\u0026ccedil;oit et dont il se souvient des \u0026eacute;v\u0026eacute;nements. Les \u0026eacute;v\u0026eacute;nements du pass\u0026eacute; sont d\u0026eacute;finitivement r\u0026eacute;volus mais ils continuent d\u0026#39;exister en tant que souvenirs. L\u0026#39;artiste donne vie \u0026agrave; ces images et visualise ainsi les sentiments de perte et de r\u0026eacute;cup\u0026eacute;ration du temps perdu. Claerbout permet au spectateur de jeter un oeil sur ce qui est pass\u0026eacute; pour de bon.\u003c/p\u003e\r\n"}]},{"id":11939,"title":"Oil workers (from the Shell company of Nigeria, returning home from work, caught in torrential rain)","dimensions":"","date_begin":"2013-01-01","material":"single-channel video projection, HD animation, colour, silent, endless","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":21,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy of the artist, Galerie Micheline Szwajcer, Brussels, and Sean Kelly Gallery, New York","cached_tag_list":"endless, HD animation, single channel, silent, colour, projection, video","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":10,"permalink":"oil-workers-from-the-shell-company-of-nigeria-returning-home-from-work-caught-in-torrential-rain","description_ru":null,"description_de":null,"description_es":null,"description_el":null,"short_description_du":null,"short_description_fr":null,"short_description_ru":null,"short_description_de":null,"short_description_es":null,"short_description_el":null,"description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/025/461/large/David_Claerbout__Oil_workers_%28still%29__Courtesy_the_artist_and_galleries_Micheline_Szwajcer__Brussels__Sean_Kelly__New_York.jpg?1412777164","poster_credits":null,"translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eWith the help of 3D computer technology, in this video David Claerbout very accurately reconstructs a photograph found on the internet.\u0026nbsp; A group of men, some on a motor scooter, take refuge under a bridge during a heavy rainstorm.\u0026nbsp; The title suggests that the men are oil company workers in Nigeria, surprised on their way home by a monsoon downpour.\u0026nbsp; Everyone waits idly for the rain to let up.\u0026nbsp; Nonetheless, someone thought it worthy to take a picture of what at first sight is a rather banal scene.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eClaerbout\u0026#39;s quest for quiet and concentration yields stilled and poetic images.\u0026nbsp; With the techniques employed and simple camera movements, he calls into question the original photograph\u0026#39;s meaning.\u0026nbsp; Here the impression is evoked that the group is in one way or another stranded, captive.\u0026nbsp; At other moments the image looks like an official portrait, consciously intended to expose a situation or transmit a message.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDavid Claerbout is fascinated by the way we observe the world and the function of our visual memory.\u0026nbsp; In his work the artist examines the borders between photography and film, between still- and moving images, between animation and digital image manipulation.\u0026nbsp; With the title and the subject of this piece, he refers to \u003cem\u003e\u003ca href=\"http://www.youtube.com/watch?v=NwRAUniWJPY\"\u003eLa Sortie de l\u0026#39;Usine Lumi\u0026egrave;re \u0026agrave; Lyon\u003c/a\u003e,\u003c/em\u003e the first film by the brothers Lumi\u0026egrave;re. \u0026nbsp;In contrast to these pioneers of film, Claerbout is not interested in the recording of people in motion, but rather in the play of light, reflections and working conditions in Nigeria.\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eDavid Claerbout reconstrueert voor deze video met behulp van 3D computertechnologie zeer nauwkeurig een op het internet gevonden foto. Een groep mannen, sommigen op een brommer, schuilt onder een brug tijdens een hevige regenbui. De titel suggereert dat de mannen werknemers zijn van een oliemaatschappij in Nigeria die op weg naar huis worden verrast door een moessonregen. Iedereen wacht doelloos op het moment dat het droger wordt. Toch vond iemand het de moeite waard om dit op het eerste zicht weinig spectaculaire tafereel op foto te vast te leggen.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eClaerbouts zoektocht naar stilte en concentratie levert verstilde en po\u0026euml;tische beelden op. Met de gebruikte technieken en\u0026nbsp; eenvoudige camerabewegingen zet hij de betekenis van de oorspronkelijke foto op losse schroeven. Hier wordt de indruk gewekt dat de groep op een of andere manier is vastgelopen, gevangen zit. Op andere momenten lijkt het beeld op een officieel portret, dat doelbewust een situatie wil blootleggen of een boodschap wil meegeven.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDavid Claerbout is gefascineerd door de wijze waarop wij de wereld observeren en door het functioneren van ons visuele geheugen. Met zijn werk onderzoekt de kunstenaar de grenzen tussen fotografie en film, tussen stilstaande en bewegende beelden, tussen animatie en digitale beeldmanipulatie. Met de titel en het onderwerp van dit werk verwijst hij naar \u003cem\u003e\u003ca href=\"http://www.youtube.com/watch?v=NwRAUniWJPY\"\u003eLa Sortie de l\u0026#39;Usine Lumi\u0026egrave;re \u0026agrave; Lyon\u003c/a\u003e,\u003c/em\u003e de eerste film van de broers Lumi\u0026egrave;re. Anders dan deze pioniers van de film is Claerbout niet ge\u0026iuml;nteresseerd in het vastleggen van mensen in beweging, maar in het spel van licht, reflecties en de arbeidsomstandigheden in Nigeria.\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","description":""}]},{"id":7785,"title":"Untitled (Meditation without Feet)","dimensions":"47,5 x 36 cm","date_begin":"2012-01-01","material":"paper, ink ","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":20,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"Claerbout watercolor drawing video","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003eAquisition on behalf of the Flemish Comunity. Drawings as first ideas for later filmprojects. Drawing of man feet not visible sitting on the floor meditating or begging, sneakers in front of him.\u003c/p\u003e\r\n","date_end":null,"reference":"BK7805_M509 ","stream_count_app":24,"permalink":"untitled-meditation-without-feet","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":null,"short_description_fr":null,"short_description_ru":null,"short_description_de":null,"short_description_es":null,"short_description_el":null,"description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/017/595/large/Claerbout__David__Drawing_2012_%28Title___Meditation_without_feet.jpg?1370251049","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","description":""},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eAl sinds het begin van de artistieke loopbaan van David Claerbout spelen tekenen en schetsen een belangrijke rol in zijn creatieve proces. Aan veel van zijn videowerken liggen tekeningen ten grondslag. Hij visualiseert met gedetailleerde tekeningen de verschillende shots die hij uiteindelijk op film vast wil leggen. Andere tekeningen, zoals deze uit de collectie van het M HKA, fungeren in eerste instantie als op zichzelf staande werken, niet direct gelieerd aan een videoproject. Natuurlijk geven ze wellicht wel vorm aan nieuwe idee\u0026euml;n of zijn ze misschien voorbodes van nog te materialiseren toekomstige werken.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":"\u003cp\u003eDepuis le d\u0026eacute;but de la carri\u0026egrave;re artistique de David Claerbout, les dessins et les esquisses jouent un r\u0026ocirc;le important dans son processus cr\u0026eacute;atif. Des dessins sont \u0026agrave; la base de bon nombre de ses \u0026oelig;uvres vid\u0026eacute;o. Par le biais de dessins d\u0026eacute;taill\u0026eacute;s, il visualise les diff\u0026eacute;rentes prises de vue qu\u0026rsquo;il souhaite finalement mettre en image. D\u0026rsquo;autres dessins, comme ceux faisant partie de la collection du M HKA font en premier lieu fonction d\u0026rsquo;\u0026oelig;uvres \u0026agrave; part et ne sont pas directement li\u0026eacute;s \u0026agrave; un projet vid\u0026eacute;o. Evidemment, ils concr\u0026eacute;tisent sans doute de nouvelles id\u0026eacute;es ou, peut-\u0026ecirc;tre, ils pr\u0026eacute;sagent des \u0026oelig;uvres futures \u0026agrave; mat\u0026eacute;rialiser.\u003c/p\u003e\r\n"}]},{"id":7915,"title":"Untitled (Communist Girl)","dimensions":"46 x 61 cm","date_begin":"2012-01-01","material":"paper, watercolour ","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":20,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"BK7807_M511","stream_count_app":19,"permalink":"untitled-communist-girl","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":"","short_description_fr":"","short_description_ru":"","short_description_de":"","short_description_es":"","short_description_el":"","description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/017/725/large/Claerbout__David_Drawing_2012_%28title___communist_girl%29.jpg?1370505991","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eAquisition on behalf of the Flemish Comunity. Little girl with flowers scaring away communist statue\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eAl sinds het begin van de artistieke loopbaan van David Claerbout spelen tekenen en schetsen een belangrijke rol in zijn creatieve proces. Aan veel van zijn videowerken liggen tekeningen ten grondslag. Hij visualiseert met gedetailleerde tekeningen de verschillende shots die hij uiteindelijk op film vast wil leggen. Andere tekeningen, zoals deze uit de collectie van het M HKA, fungeren in eerste instantie als op zichzelf staande werken, niet direct gelieerd aan een videoproject. Natuurlijk geven ze wel vorm aan nieuwe idee\u0026euml;n of zijn ze misschien voorbodes van nog te materialiseren toekomstige werken.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":"\u003cp\u003eDepuis le d\u0026eacute;but de la carri\u0026egrave;re artistique de David Claerbout, les dessins et les croquis jouent un r\u0026ocirc;le important dans son processus cr\u0026eacute;atif. Des dessins sont \u0026agrave; la base de beaucoup de ses \u0026oelig;uvres vid\u0026eacute;o. Il visualise avec des dessins d\u0026eacute;taill\u0026eacute;s les diff\u0026eacute;rentes prises qu\u0026#39;il veut finalement fixer en vid\u0026eacute;o. D\u0026#39;autres dessins, comme ceux de la collection de M HKA, tiennent lieu en premi\u0026egrave;re instance d\u0026#39;\u0026oelig;uvres \u0026agrave; part enti\u0026egrave;re, sans \u0026ecirc;tre directement li\u0026eacute;es \u0026agrave; un projet vid\u0026eacute;o. Bien entendu, ils engendrent peut-\u0026ecirc;tre de nouvelles id\u0026eacute;es ou sont peut-\u0026ecirc;tre des signes avant-coureurs des \u0026oelig;uvres \u0026agrave; venir et restant \u0026agrave; mat\u0026eacute;rialiser.\u003c/p\u003e\r\n"}]},{"id":7914,"title":"Nasty Girl (Christmas Wishes)","dimensions":"46 x 61 cm","date_begin":"2012-01-01","material":"paper, watercolour ","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":20,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"BK7806_M510 ","stream_count_app":12,"permalink":"nasty-girl-christmas-wishes","description_ru":null,"description_de":null,"description_es":null,"description_el":null,"short_description_du":null,"short_description_fr":null,"short_description_ru":null,"short_description_de":null,"short_description_es":null,"short_description_el":null,"description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/017/724/large/Claerbout__David_Drawing_2012_%28Title___nasty_girl_-_Christimas_wishes%29.jpg?1370505792","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eAquisition on behalf of the Flemish Comunity. Drawing of a girl and Christmas lights.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":""},{"locale":"fr","description":""}]},{"id":9416,"title":"Fitness, lichte oefeningen","dimensions":"5 x (40 x 60) + (30 x 40) cm","date_begin":"1995-01-01","material":"ink, paper","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":12,"category_id":76,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy David Claerbout","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":"2014-01-01","reference":"","stream_count_app":20,"permalink":"fitness-lichte-oefeningen","description_ru":null,"description_de":null,"description_es":null,"description_el":null,"short_description_du":null,"short_description_fr":null,"short_description_ru":null,"short_description_de":null,"short_description_es":null,"short_description_el":null,"description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/020/316/large/David_Claerbout__Fitness.jpg?1389690051","poster_credits":null,"translations":[{"locale":"en","description":"The oeuvre of David Claerbout (b. 1969) consists mainly of video-, film- and photographic installations. He examines the borders between photography and film, between still and moving images, between animation and digital image manipulation. He brings for example vastly outsized black-and-white video installations to life through a subtle animation of certain small details. Or, conversely, he brings video projections to a sudden standstill with powerful impact.\r\n\r\nThis tension between momentum and inertia was apparent from the outset in his artistic production. For *El Hotel Eléctrico*, he reconstructs what he himself describes as his 'first' work as an independent artist. Claerbout did not preserve the original work, but he did preserve the original slides he worked from. Fitness, lichte oefeningen consists of a collage of six prints, reproductions of found photographs. In each image we see a person relaxing by exhaling as deeply as possible. Combining the various instructive photos with each other, viewers feel inclined also to assume this body-language and to add to the snapshot the movement that is missing from it. 'Life' is thus subconsciously breathed into the work, precisely through the act of conscious exhalation.\r\n\r\nClaerbout continues the theme of relaxation in his recent video piece *Travel* (2013). Here the artist raises questions that relate with the way we perceive our surroundings, and how we make our way through the passage of time. As viewers, we become almost physically aware of time's eternal course."},{"locale":"nl","description":"Het oeuvre David Claerbout (°1969) bestaat voornamelijk uit video-, film- en fotografische installaties. \r\nVoor *El Hotel Electrico* reconstrueert Claerbout wat hij zelf beschouwt als zijn ‘eerste’ werk als autonome kunstenaar. Het originele werk hield Claerbout niet bij, wel de dia-positieven. Fitness lichte oefeningen bestaat uit een collage van zes prints, reproducties van gevonden foto’s. Op elk beeld zien we een persoon die zich ontspant door zo diep mogelijk uit te ademen. Door diverse instructieve foto’s met elkaar te combineren, voelt de kijker de neiging deze lichaamstaal over te nemen en de beweging in te vullen die er door de momentopname uit verdwenen is. Het werk wordt onbewust ‘leven’ ingeblazen, juist door heel even bewust uit te ademen.\r\n\r\nHet thema van de relaxatie speelt nog steeds door, bijvoorbeeld in Claerbouts recente video-werk *Travel* (2013). Claerbout stelt zich vragen over de manier waarop wij onze omgeving waarnemen en hoe we omgaan met het verglijden van de tijd. Als toeschouwer wordt je je bijna fysiek bewust van de eeuwige beweging van tijd. "},{"locale":"fr","description":""}]},{"id":15591,"title":"Olympia (The Real-Time Disintegration into Ruins of the Berlin Olympic Stadium over the Course of a Thousand Years)","dimensions":"","date_begin":"2016-01-01","material":"two-channel real-time projection, color, silent, HD animation, 1000 years","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":84,"category_id":58,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":2,"stream_count":0,"collection":"M HKA/ Collection Flemish Community","cached_tag_list":"video","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003eDavid Claerbout:\u0026nbsp;\u003ci\u003eOlympia (The Real-Time Disintegration into Ruins of the Berlin Olympic Stadium over the Course of a Thousand Years)\u003c/i\u003e, 2016. Two-channel real-time projection, color, silent, HD animation, 1000 years;\u0026nbsp;video still, March 2016. Courtesy the artist and galleries Sean Kelly, New York; Esther Schipper, Berlin; and Micheline Szwajcer, Brussels.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003ca href=\"http://davidclaerbout.com/Olympia-The-real-time-disintegration-into-ruins-of-the-Berlin-Olympic\"\u003ehttp://davidclaerbout.com/Olympia-The-real-time-disintegration-into-ruins-of-the-Berlin-Olympic\u003c/a\u003e\u003c/p\u003e","date_end":null,"reference":"BK007988-001","stream_count_app":49,"permalink":"olympia","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":"","short_description_fr":"","short_description_ru":"","short_description_de":"","short_description_es":"","short_description_el":"","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/035/336/medium_500/63243_7555bd7f26b6f77912983c7bfe93a12d.jpg?1492764304","cached_actor_names":"David Claerbout","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"\u003cp\u003eОлімпія (Розпад Берлінського Олімпійського стадіону на руїни у реальному часі протягом тисячі років)— це комп’ютерна копія Олімпійського стадіону в Берліні, який опиняється у часопросторі, позбавленому людського втручання та довіреного колообігу циклів природи.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eДотримуючись оригінального концепту будівництва, до якого власне занепад стадіону було попередньо включено, Олімпія здійснює точний цикл від створення, розпаду і до відновлення. Хоча людський фактор було вилучено, його було представлено через зіставлення та синхронність роботи з нашим власним життєвим циклом.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eОлімпію можна розглядати як спробу порівняти біологічну тривалість (наприклад, час одного людського життя) з ідеологічною тривалістю.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eЧекання, властиве Олімпії, є надмірно розтягнутим для будь-якого спостерігача. Жити з твором – це досвід, який має медитативний ефект - бачити, що час спливає у середовищі, яке є як реальним, так і нереальним, і водночас переживати особисту «тривалість» у відношенні до набагато більшого обсягу часу.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eПрограмне забезпечення, яке використовується, засноване на так званому ігровому рушії, або «серйозній» грі. Тут використовуються ті ж інструменти, що й в багатьх іграх від першої особи, але концептуально Олімпія набагато складніша. Не маючи можливості додати фактор людського втручання або живої дії, лише погода та час впливають на споруду, в якій кожен камінь знаходиться на своєму оригінальному місці завдяки використанню унікальної техніки фотографічного сканування.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eКрізь всі пори року ми можемо спостерігати за зростанням бур’янів, «зрощених» комп’ютерною програмою, яка сама прораховує точність опадів, погодних та сезонних умов в Берліні. Дерева та рослинність поступово будуть займати більшу частину стадіону, поки повністю не заполонять його. З 15 березня 2016 року деталі будівлі та рослинність значно змінилися, про що свідчать сотні кадрів, які були зроблені з моменту запуску програми.\u003c/p\u003e","short_description_uk":"","description_tr":"","short_description_tr":"","mhka_works":true,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/035/336/large/63243_7555bd7f26b6f77912983c7bfe93a12d.jpg?1492764304","poster_credits":"(c)video still: David Claerbout, with the support of the VAF (Vlaams Audiovisueel Fonds)","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e\u003ci\u003eOlympia (the real-time disintegration of the Berlin Olympic stadium into ruins over the course of a thousand years)\u003c/i\u003e, started March 15, 2016.\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e\u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e is a computer-generated replica of the Olympic Stadium in Berlin, which finds itself in a time-space devoid of human intervention and entrusted to the cycles of nature. Following the original building theory, in which the stadium’s own decay has been pre-incorporated, \u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e invokes a precise cycle of creation to dissolution to rebuilding. Although the human element has been removed, it is introduced through the work’s synchronicity with our own life cycle.\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e\u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e can be regarded as an attempt to measure biological duration (for example, the timespan of one human life) against ideological duration.\u2028\u2028\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eThe waiting inherent to \u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e is overly-stretched for any one beholder. To live with the piece is an experience marked by the meditative effect of seeing actual time pass in an environment that is both real and unreal, while being forced to experience personal duration in relationship to a much larger volume of time.\u2028\u2028\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eThe software used is based on a so-called game-engine, or serious game. \u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e shares the same tools of many first-person shooting games, but is conceptually far more complex. Lacking the possibility of human intervention or live action, only elements of weather and time have an impact on the building, in which each stone is in its exact original place thanks to the unique photographic scanning technique that was used.\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eFrom season to season, we can observe the growth of weeds “irrigated” by the computer program that calculates the exact precipitation, weather and seasonal conditions in Berlin. Trees and vegetation will gradually occupy more of the view towards the stadium until eclipsing it completely.\u2028Since March 15, 2016, building details and vegetation have changed considerably, as illustrated by the hundreds of stills that have been captured since the program went live.\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e(David Claerbout, 2016)\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e\u003ci\u003eWith the support of VAF, Vlaams Audiovisueel Fonds.\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003e\u003ci\u003eOlympia (the real-time disintegration of the Berlin Olympic stadium into ruins over the course of a thousand years) \u003c/i\u003eging van start op 15 maart 2016.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e is een door de computer gegenereerde replica van het Olympiastadion in Berlijn, dat zich in een tijdruimte bevindt die vrij is van menselijke tussenkomst, toevertrouwd aan de cycli van de natuur. In navolging van de oorspronkelijke bouwtheorie waarin het verval van het stadion vooraf verwerkt zit, roept \u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e een precieze cyclus op – van creatie naar desintegratie tot wederopbouw. Hoewel het menselijk element werd verwijderd, wordt het tegelijk opnieuw geïntroduceerd doordat het werk synchroon loopt met onze eigen levenscyclus.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e kan worden beschouwd als een poging om de biologische duur (bijvoorbeeld de tijdspanne van één mensenleven) af te meten aan een ideologische duur.\u003cbr\u003eHet wachten dat inherent is aan \u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e duurt voor iedere toeschouwer overdreven lang. Leven met het werk is een ervaring die wordt gekenmerkt door het meditatieve effect van het zien verstrijken van de werkelijke tijd in een omgeving die zowel echt als onwerkelijk is, terwijl je gedwongen wordt je persoonlijke duur te ervaren in relatie tot een veel groter tijdsgeheel.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003eDe software die wordt gebruikt is gebaseerd op een zogenaamde\u003ci\u003e game engine\u003c/i\u003e, de software achter een serieus videospel. \u003ci\u003eOlympia\u003c/i\u003e gebruikt dezelfde tools als tal van first-person-schietspellen, maar is conceptueel veel complexer. Alleen weers- en tijdselementen hebben invloed op het gebouw, aangezien er geen menselijke tussenkomst noch live-actie is. Dankzij de unieke fotografische scantechniek bevindt elke steen zich daarbij exact op de plaats waar hij zich oorspronkelijk in het echt bevond.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003eVan seizoen tot seizoen kunnen we de groei observeren van onkruid dat 'geïrrigeerd' wordt door het computerprogramma, en dat de exacte neerslag, het weer en de seizoensomstandigheden in Berlijn berekent. Bomen en vegetatie zullen het zicht op het stadion geleidelijk meer en meer belemmeren, totdat het volledig verduisterd is.\u003cbr\u003eSinds 15 maart 2016 zijn de bouwkundige details en de vegetatie aanzienlijk veranderd, zoals blijkt uit de honderden foto's die werden gemaakt sinds het programma live gelanceerd werd.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e- David Claerbout, 2016\u003c/p\u003e\u003cp\u003eMet de steun van het Vlaams Audiovisueel Fonds (VAF).\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","description":""}]}]