[{"id":32089,"title":"Painting from the Photo that Was Taken on the Big Distance and then Cropped / Картина з фото, яке було знято з великої відстані, а потім обрізано","dimensions":"200 × 130 cm","date_begin":"2022-01-01","material":"acrylic on canvas ","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":181,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":4,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp / Collection Flemish Community","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"BK009516","stream_count_app":52,"permalink":"painting-from-the-photo-that-was-taken-on-the-big-distance-and-then-cropped","description_ru":"","description_de":"","description_es":"","description_el":"","short_description_du":"","short_description_fr":"","short_description_ru":"","short_description_de":"","short_description_es":"","short_description_el":"","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/083/450/medium_500/Lesia_Khomenko.png?1651058439","cached_actor_names":"Lesia Khomenko / Леся Хоменко","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"\u003cp\u003eОсновою для цієї роботи стало фото, яке художниця зробила з вікна своєї студії в Києві. Вона збільшила та обрізала фотографію, залишивши тільки силует військового, якого видно зі спини, і написала картину з зображення, яке вийшло. Таким чином, на полотні військовий стає ізольованою фігурою. Хоменко порівнює власний мистецький погляд, завдяки якому з\u0026rsquo;явилася ця робота, з поглядом іншого військового, поглядом крізь оптичний приціл. Картина була написана до російського вторгнення 24 лютого і спочатку призначалася для персональної виставки художниці в Національному художньому музеї України в Києві, запланованої на червень цього року.\u003c/p\u003e\r\n","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/083/450/large/Lesia_Khomenko.png?1651058439","poster_credits":"(c)Леся Хоменко / Lesia Khomenko","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eThe work is based on a photo the artist took from the window of her studio, located opposite a military base in Kiev. In her painting Khomenko zooms in on the figure of a soldier who becomes an isolated silhouette on the blank canvas. The painting can be seen as a reflection on the relationship between the artistic gaze and the technological military gaze. Unlike the piercing optics of a sniper, Khomenko\u0026#39;s gaze focuses on the surface of the body, making it almost an abstraction. Created before the Russian invasion of Ukraine on 24 February 2022, it was originally intended for the artist\u0026#39;s solo exhibition at the National Art Museum of Ukraine in Kyiv, which never took place. \u003cem\u003ePainting from the photo that was taken on the big distance and then cropped \u003c/em\u003eis part of Khomenko\u0026#39;s ongoing interest in the historical tradition of depicting war and the role of digital images in wartime. The role of the latter has changed dramatically since the invasion, turning photos into a type of weapon. Khomenko\u0026#39;s work not only reflects the way the soldiers are portrayed in the context of the cyberwar but also raises the issue of the inevitable dehumanisation that results from the widespread dehumanisation and pixelation of the images.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eHet werk is gebaseerd op een foto die de kunstenares nam vanuit het raam van haar atelier, gelegen tegenover een militaire basis in Kiev. In haar schilderij zoomt Khomenko in op de figuur van een soldaat die een ge\u0026iuml;soleerd silhouet wordt op het lege doek. Het schilderij kan worden gezien als een reflectie op de verhoudingen tussen de artistieke blik en de technologische militaire blik. In tegenstelling tot de doordringende optiek van een sluipschutter richt Khomenko\u0026#39;s blik zich op het oppervlak van het lichaam, waardoor het bijna een abstractie wordt. Gemaakt v\u0026oacute;\u0026oacute;r de Russische aanval op Oekra\u0026iuml;ne op 24 februari 2022, was het oorspronkelijk bedoeld voor de solotentoonstelling van de kunstenaar in het Nationaal Kunstmuseum van Oekra\u0026iuml;ne in Kiev, die nooit heeft plaatsgevonden. \u003cem\u003ePainting from the photo that was taken on the big distance and then cropped \u003c/em\u003eof \u0026quot;Schilderen van de foto die op grote afstand is genomen en vervolgens is bijgesneden\u0026quot; maakt deel uit van Khomenko\u0026#39;s voortdurende belangstelling voor de historische traditie van het afbeelden van oorlog en de rol van digitale beelden in oorlogstijd. De rol van die laatste is sinds de invasie drastisch veranderd, waardoor foto\u0026#39;s een soort wapen zijn geworden. Khomenko\u0026#39;s werk reflecteert niet alleen op de manier waarop de soldaten in de context van de cyberoorlog worden afgebeeld, maar stelt ook de kwestie van de onvermijdelijke ontmenselijking aan de orde die het gevolg is van de wijdverbreide ontmenselijking en verpixeling van de beelden.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":"\u003cp\u003eL\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre se base sur une photo que l\u0026rsquo;artiste a prise de la fen\u0026ecirc;tre de son atelier situ\u0026eacute; en face d\u0026rsquo;une base militaire \u0026agrave; Kiev. Sur sa peinture, Khomenko zoome sur la t\u0026ecirc;te d\u0026rsquo;un soldat qui devient une silhouette isol\u0026eacute;e sur la toile vide. La peinture peut \u0026ecirc;tre consid\u0026eacute;r\u0026eacute;e comme une r\u0026eacute;flexion sur la relation entre le point de vue artistique et le point de vue technologique militaire. Contrairement \u0026agrave; l\u0026rsquo;optique p\u0026eacute;n\u0026eacute;trante d\u0026rsquo;un tireur d\u0026rsquo;\u0026eacute;lite, le point de vue de Khomenko se concentre sur la surface du corps, ce qui en fait presque une abstraction. R\u0026eacute;alis\u0026eacute;e avant l\u0026rsquo;invasion russe en Ukraine le 24 f\u0026eacute;vrier 2022, la peinture devait \u0026ecirc;tre pr\u0026eacute;sent\u0026eacute;e \u0026agrave; l\u0026rsquo;occasion d\u0026rsquo;une exposition individuelle de l\u0026rsquo;artiste au Mus\u0026eacute;e d\u0026rsquo;art national d\u0026rsquo;Ukraine \u0026agrave; Kiev, qui n\u0026rsquo;a finalement jamais eu lieu. \u003cem\u003ePainting from the photo that was taken on the big distance and then cropped \u003c/em\u003eou \u0026laquo;\u0026nbsp;Peinture de la photo qui a \u0026eacute;t\u0026eacute; prise de loin et qui a ensuite \u0026eacute;t\u0026eacute; rogn\u0026eacute;e\u0026nbsp;\u0026raquo; s\u0026rsquo;inscrit dans l\u0026rsquo;int\u0026eacute;r\u0026ecirc;t constant de Khomenko pour la tradition historique de repr\u0026eacute;senter la guerre et le r\u0026ocirc;le des images num\u0026eacute;riques en temps de guerre. Le r\u0026ocirc;le de ce dernier \u0026eacute;l\u0026eacute;ment a chang\u0026eacute; en int\u0026eacute;gralit\u0026eacute; depuis l\u0026rsquo;invasion dramatique, car les photos sont devenues une arme. Le travail de Khomenko refl\u0026egrave;te non seulement la mani\u0026egrave;re avec laquelle les soldats sont repr\u0026eacute;sent\u0026eacute;s dans le contexte de la cyberguerre, mais pose \u0026eacute;galement la question de la d\u0026eacute;shumanisation in\u0026eacute;vitable qui est la cons\u0026eacute;quence de la d\u0026eacute;shumanisation \u0026agrave; grande \u0026eacute;chelle et de la pixellisation des images.\u003c/p\u003e\r\n"}]},{"id":32463,"title":"to remove/to add","dimensions":"200 х 169 cm","date_begin":"2022-01-01","material":"acrylic on canvas ","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":84,"category_id":181,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy of the Artist","cached_tag_list":"Imagine Ukraine","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":20,"permalink":"untitled-7152d75e-c1ad-4cf4-9f73-781ce5ca7d19","description_ru":"","description_de":"\u003cp\u003eDie k\u0026uuml;nstlerische Praxis von Lesia Khomenko konzentriert sich derzeit auf die Art und Weise, wie der Krieg betrachtet wird und wie er sich selbst darstellt. In ihren Werken kombiniert die K\u0026uuml;nstlerin gefundene Bilder mit ihren eigenen Erfahrungen und denen ihrer Liebsten.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDieses Gem\u0026auml;lde basiert auf einem Foto, das Andriy Rachynskyi, ein K\u0026uuml;nstler, der sich nach Ausbruch des Krieges freiwillig meldete, ins Internet gestellt hat. Das Foto ist ein Selfie ukrainischer Soldaten, das so retuschiert wurde, dass ihre Gesichter und Waffen.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eKhomenko sammelt Fotos, auf denen Soldaten zu sehen sind, deren Gesichter und Hintergr\u0026uuml;nde digital durch Glitching, Verpixelung, Unsch\u0026auml;rfe oder Schraffierung unkenntlich gemacht wurden. Das ukrainische Kriegsrecht verbietet das Fotografieren von milit\u0026auml;rischen Einrichtungen, Soldaten und Ausr\u0026uuml;stung aus Sicherheitsgr\u0026uuml;nden. Die Fotografie h\u0026ouml;rt auf, ein Instrument zu sein, und wird zu einer gef\u0026auml;hrlichen Waffe. Indem die K\u0026uuml;nstlerin Fotos in Gem\u0026auml;lde verwandelt, verweist sie auf die historische Tradition der Kriegsdarstellung und \u0026uuml;bersetzt die Sprache der digitalen Bilder in die der Malerei. Die Art und Weise, wie sie mit den Bildern umgeht, beinhaltet, dass sie die verpixelten Fragmente in die Figuren ihrer Bilder einbaut, um sie zu dehumanisieren \u0026nbsp;und zu dekonstruieren.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026quot;Wenn ich die Originalfotos betrachte, sehe ich, dass die Retusche keine strategischen Informationen aus ihnen entfernt, sondern im Gegenteil neue Informationen hinzuf\u0026uuml;gt, die sich \u0026uuml;berlagern, wie die Haut der Figuren in Videospielen. Die Pixel stellen also eine Art \u0026quot;Superkraft\u0026quot; dar, die diese \u0026quot;Superhelden\u0026quot; besitzen. In der digitalisierten Welt der Informationskriegsf\u0026uuml;hrung existiert die Popkultur Seite an Seite mit dem realen Krieg, und ich als evakuierte Zivilistin neige dazu, die Bilder zu vermischen. Ich will, dass meine Figuren furchterregend aussehen, ich will, dass sie jeden \u0026#39;gehirngewaschenen\u0026#39;* Russen, der sich meine Werke ansieht, in entmenschlichender Agonie ertrinken lassen.\u0026quot;\u003cbr /\u003e\r\n* d.h. gehirngewaschen + feindselig\u003cbr /\u003e\r\nLesia Khomenko\u003c/p\u003e\r\n","description_es":"","description_el":"","short_description_du":"","short_description_fr":"","short_description_ru":"","short_description_de":"","short_description_es":"","short_description_el":"","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/085/157/medium_500/Khomenko.JPG?1657830206","cached_actor_names":"Леся Хоменко /  Lesia Khomenko","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"\u003cp\u003eХоменко зараз зосереджує свою практику на дослідженні того, хто і як дивиться на війну і як війна \u0026laquo;сама себе репрезентує\u0026raquo;. В роботі художниця поєднує особистий досвід та досвід близьких людей зі знайденими зображеннями.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\" /\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eДля цієї роботи Хоменко використала фотографію з інтернету зі сторінки художника Андрія Рачинського, який під час війни активно займається волонтерською підтримкою армії. Фотографія являє собою селфі військових, відредаговане ними ж таким чином аби приховати обличчя та зброю.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eХудожниця збирає світлини, на яких військові за допомогою цифрової редакції, закривають тло та обличчя на фотографіях, використовуючи різні інструменти: глітчі, пікселізацію, розмивання, або штрихи. З введенням військового стану в Україні заборонено фотографувати військові об\u0026lsquo;єкти, солдат або техніку \u0026mdash; в цілях безпеки. Фотографія перетворюється з інструменту на небезпечну зброю. Переводячи знайдені фотографії в живопис, художниця апелює до історичної традиції зображення війни, а також перекладає цифрову мову в живописну, через власне ставлення Хоменко перетворює пікселізацію на частину фігури, дегуманізуючи або деконструюючи її.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003e\u0026ldquo;Оцінюючи оригінальні фотографії, я розумію, що ретушування оригінальних файлів це не віднімання стратегічної інформації, а додавання, нашарування нової \u0026mdash; подібно як в комп\u0026lsquo;ютерних іграх нашаровуються скіни у аватарів. Тобто, пікселі \u0026mdash;\u0026nbsp; це умовна \u0026laquo;суперсила\u0026raquo; \u0026laquo;супергероїв\u0026raquo;. В інформаційній війні і діджиталізації світу поп-культура існує в одній площині з реальною війною і я, як цивільна людина, що знаходиться в евакуації, змішую образи. Хочу мої герої виглядали страшними, щоб \u0026laquo;заворожений\u0026raquo;* росіянин захлинувся в дегуманізуючій агонії при погляді на мої роботи\u0026rdquo;\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003e*зазомбований+ворожий\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003eЛеся Хоменко\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/085/157/large/Khomenko.JPG?1657830206","poster_credits":"(c)Lesia Khomenko - foto: M HKA, 2022","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eKhomenko\u0026rsquo;s artistic practice is currently focused on the ways of looking at the war and the ways the war represents itself. In her works, the artist combines found images with her own experience and experiences of her nearest and dearest.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eThis painting is based on a photo posted online by Andriy Rachynskyi, an artist who, after the outbreak of the war, became a volunteer turned to volunteering and helped with for acquiring and bringing logistical supplies to the army after the outbreak of the war. The photo is a selfie made by Ukrainian soldiers, retouched to conceal their faces and weapons.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eKhomenko collects photographs depicting soldiers with their faces and backgrounds digitally obscured by means of glitching, pixelation, blurring or hatching. Ukraine\u0026rsquo;s martial law prohibits taking photos of military facilities, soldiers and equipment on security grounds. Photography ceases to be an instrument and becomes a dangerous weapon. By turning found photos into paintings, the artist references the historical tradition of depicting war, as well as translates the language of digital imagery into that of painting. Her way of processing the images includes fitting pixelated fragments into the figures of her characters to dehumanise and deconstruct them.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u0026ldquo;Contemplating the original photos, I see that retouching doesn\u0026rsquo;t remove strategic information from them; on the contrary, it adds new information that layers up just like characters\u0026rsquo; skins in video games. Thus, pixels represent a kind of a \u0026lsquo;superpower\u0026rsquo; owned by these \u0026lsquo;superheroes\u0026rsquo;. In the digitalised world of information warfare, pop culture exists side by side with a real war, and I, being an evacuated civilian, tend to mix up the images. I want my characters to look scary, I want them to make any \u0026lsquo;brainimical\u0026rsquo;* Russian looking at my works drown in dehumanising agony.\u0026rdquo;\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e* i.e. brainwashed + inimical\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLesia Khomenko\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eKhomenko\u0026#39;s artistieke praktijk is momenteel gericht op de manieren van kijken naar de oorlog en de manieren waarop de oorlog zichzelf voorstelt. In haar werk combineert de kunstenaar gevonden beelden met haar eigen ervaring en ervaringen van haar naasten.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\" /\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDit schilderij is gebaseerd op een foto die online werd geplaatst door Andriy Rachynskyi, een kunstenaar die na het uitbreken van de oorlog vrijwilliger werd voor het verwerven en aanvoeren van materiaal, van logistiek voor het leger. De foto is een selfie die gemaakt werd door Oekra\u0026iuml;ense soldaten, geretoucheerd om hun gezichten en wapens te verbergen.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eKhomenko verzamelt foto\u0026#39;s van soldaten, waarvan de gezichten en achtergronden digitaal onherkenbaar gemaakt zijn door middel van glitching, pixelvervaging of arcering. De staat van beleg in Oekra\u0026iuml;ne verbiedt om veiligheidsredenen het nemen van foto\u0026#39;s van militaire faciliteiten, soldaten en uitrusting. Fotografie houdt op een eenvoudig instrument te zijn en wordt een gevaarlijk wapen. Door gevonden foto\u0026#39;s om te zetten in schilderijen, verwijst de kunstenaar naar de historische traditie van het uitbeelden van oorlog en vertaalt ze de digitale beeldtaal naar die van schilderen. Ze behandelt de beelden door gepixelde fragmenten te implementeren in de figuren van haar personages om ze zo te deconstrueren en te ontmenselijken.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003e\u0026ldquo;Als ik naar de originele foto\u0026#39;s kijk, zie ik dat retoucheren geen strategische informatie wegneemt; integendeel, het voegt nieuwe informatie toe, die zich opstapelt, net als de \u0026lsquo;skins\u0026rsquo; van personages in videogames. Pixels vertegenwoordigen dus een soort \u0026#39;superkracht\u0026#39; van deze \u0026#39;superhelden\u0026#39;. In de gedigitaliseerde wereld van informatie-oorlogvoering staat popcultuur zij aan zij met de echte oorlog, en ik, als ge\u0026euml;vacueerde burger, heb de neiging de beelden door elkaar te halen. Ik wil dat mijn personages er akeligeng uitzien, ik wil dat ze elke \u0026#39;brainimical\u0026#39;* Rus die naar mijn werken kijkt, laten verdrinken in ontmenselijkende pijn.\u0026quot;\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e* dwz gehersenspoeld(=brainwashed)\u0026nbsp; + vijandige (= inimical)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLesia Khomenko\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":""}]},{"id":33762,"title":"Max in the army [series]","dimensions":"400 х 200 cm","date_begin":"2022-01-01","material":"Acrylic on canvas ","short_description":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":181,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy of the Artist","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":15,"permalink":"max-in-the-army","description_ru":"","description_de":"\u003cp\u003e\u003cbr /\u003e\r\nDas unm\u0026ouml;gliche Bild. Khomenko malt nach verbotenen Fotos, die ihr Mann aufgenommen hat. Vier monumentale Gem\u0026auml;lde von freiwilligen Soldaten: ein IT-Ingenieur, ein Chemiker, ein Anwalt und ein K\u0026uuml;nstler. Fotografien sind zu einem gef\u0026auml;hrlichen Kommunikationsmittel geworden, das dem Feind Informationen f\u0026uuml;r einen Angriff liefern k\u0026ouml;nnte.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDas Foto birgt die Gefahr, dass zu viele Informationen preisgegeben werden, aber es ber\u0026uuml;hrt die Realit\u0026auml;t nicht in ihrer Gesamtheit. Das wirkliche Bild des Krieges kann nicht ausgedr\u0026uuml;ckt werden, eine Fotografie bleibt ein vager, zuf\u0026auml;lliger und partieller Eindruck der Realit\u0026auml;t. Khomenkos Gem\u0026auml;lde erweitern das Foto, sie beziehen die Unm\u0026ouml;glichkeit des Bildes selbst ein und machen die Protagonisten \u0026uuml;berlebensgro\u0026szlig;. Sie sind Helden f\u0026uuml;r alle Ukrainer, namenlos und unberechenbar.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eAusgangspunkt f\u0026uuml;r die Serie Max in the Army von Lesia Khomenko war ein Fotoportr\u0026auml;t ihres Mannes Max Robotov, das entstand, nachdem er der Armee beigetreten und sie mit ihrer Tochter aus Kiew evakuiert worden war. \u0026quot;F\u0026uuml;r mich war es, als w\u0026uuml;rde ich meinen Mann teleportieren, ein Versuch, ihn n\u0026auml;her zu bringen\u0026quot;, sagt die K\u0026uuml;nstlerin.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eNun, da Khomenko diesen Teleportationskanal zwischen sich und dem Krieg hergestellt hat, h\u0026auml;lt sie ihn offen. Sie f\u0026auml;hrt fort, die Milit\u0026auml;rkameraden ihres Mannes darzustellen, indem sie die Bilder verwendet, die er in der Armee gemacht hat. F\u0026uuml;r Lesia ist diese Zusammenarbeit eine M\u0026ouml;glichkeit, am Kampf ihres Mannes teilzuhaben, und auch eine M\u0026ouml;glichkeit f\u0026uuml;r das Paar, trotz der neuen milit\u0026auml;rischen Realit\u0026auml;t von Max einen k\u0026uuml;nstlerischen Dialog aufrechtzuerhalten, so wie sie es fr\u0026uuml;her getan h\u0026auml;tten.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eBei der Arbeit an dieser Serie denkt Khomenko \u0026uuml;ber die Rolle und den Status des Bildes nach, das im Kontext des Krieges buchst\u0026auml;blich zu einer t\u0026ouml;dlichen Waffe wurde. Ist es m\u0026ouml;glich, es durch die Malerei zu entsch\u0026auml;rfen und in etwas anderes zu verwandeln? Einen \u0026nbsp;Liebesbrief vielleicht?\u003c/p\u003e\r\n","description_es":"","description_el":"","short_description_du":"","short_description_fr":"","short_description_ru":"","short_description_de":"","short_description_es":"","short_description_el":"","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/088/462/medium_500/2022_WFF_TEN_F003.JPG?1668781078","cached_actor_names":"Леся Хоменко /  Lesia Khomenko","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/088/462/large/2022_WFF_TEN_F003.JPG?1668781078","poster_credits":"© Lesia Khomenko. Photo: M HKA","translations":[{"locale":"en","description":"\u003cp\u003eThe impossible image. Khomenko paints from forbidden photographs taken by her husband. Four monumental paintings of volunteering soldiers: an IT-engineer, a chemist, a lawyer, and an artist. Photographs have become a dangerous tool of communication, sharing might give the enemy intelligence for an attack.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eWhile the photograph risks revealing too much information, it fails to touch reality all together. The real image of war cannot be expressed, a photograph remains a vague, accidental and partial impression of the real. Khomenko\u0026#39;s paintings expand the photograph, they include the impossibility of the image itself while making the protagonists larger than life. They are heroes to all Ukrainians, nameless and undepictable.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eThe starting point for the \u003cem\u003eMax in the army\u003c/em\u003e series by Lesia Khomenko was a photo portrait of her husband, Max Robotov, made after he joined the army and she with her daughter evacuated from Kyiv. \u0026quot;For me it was like teleporting my husband, an attempt to make him closer\u0026quot;, says the artist.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eNow that Khomenko has established this teleportation channel between herself and the war, she keeps it open. She continues to depict her husband\u0026#39;s military comrades, using the pictures taken by him in the army. For Lesia, this collaboration is a way to be involved in her husband\u0026#39;s struggle, and also a way for the couple to maintain an artistic dialogue as they would have done previously, in spite of Max\u0026#39;s new military reality.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eWorking on this series Khomenko reflects on the role and status of the image, which in the context of war literally became a lethal weapon. Is it possible to disarm it through painting and transform it into something else \u0026mdash; a love letter perhaps?\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","description":"\u003cp\u003eThe impossible image. Khomenko paints from forbidden photographs taken by her husband. Four monumental paintings of volunteering soldiers: an IT-engineer, a chemist, a lawyer, and an artist. Photographs have become a dangerous tool of communication, sharing might give the enemy intelligence for an attack.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eWhile the photograph risks revealing too much information, it fails to touch reality all together. The real image of war cannot be expressed, a photograph remains a vague, accidental and partial impression of the real. Khomenko\u0026#39;s paintings expand the photograph, they include the impossibility of the image itself while making the protagonists larger than life. They are heroes to all Ukrainians, nameless and undepictable.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eThe starting point for the \u003cem\u003eMax in the army\u003c/em\u003e series by Lesia Khomenko was a photo portrait of her husband, Max Robotov, made after he joined the army and she with her daughter evacuated from Kyiv. \u0026quot;For me it was like teleporting my husband, an attempt to make him closer\u0026quot;, says the artist.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eNow that Khomenko has established this teleportation channel between herself and the war, she keeps it open. She continues to depict her husband\u0026#39;s military comrades, using the pictures taken by him in the army. For Lesia, this collaboration is a way to be involved in her husband\u0026#39;s struggle, and also a way for the couple to maintain an artistic dialogue as they would have done previously, in spite of Max\u0026#39;s new military reality.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eWorking on this series Khomenko reflects on the role and status of the image, which in the context of war literally became a lethal weapon. Is it possible to disarm it through painting and transform it into something else \u0026mdash; a love letter perhaps?\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","description":""}]}]