{"id":14320,"title":"Zonder titel (Wielrenner)","dimensions":"","date_begin":"1969-01-01","material":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":23,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Verzameling F. De Beir","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":12,"permalink":"zonder-titel-wielrenner","description_ca":null,"short_description_ca":null,"description_it":null,"short_description_it":null,"cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":null,"hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Photography","nl":"Fotografie","fr":"Photographie"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/032/912/large/2016_Van_Broodthaers_tot_Braeckman__8.jpg?1475501993","poster_credits":"Image: (c) M HKA, Verzameling F. De Beir","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003eThe first major work in which photography played a prominent role from the start is a work about a young cyclist, created in 1968-1969. It consists of a sequence of framed documents (typed letters, clippings, and an address book) and black-and-white photographs that were glued onto fiberboard and cardboard. The story goes as follows: War Jonckers, a bartender at \u0026ldquo;Bar 900\u0026rdquo; and a friend of Geys, had a 15-year-old son, Roger, who appeared to be good at cycling. It was also during this same time that the famous cyclist Eddy Merckx was a rising star and served as an example for many young Belgian boys like Roger. Geys became the guardian of Roger and coached him for his participation in (church) festival races. In return, he asked Roger to describe his experiences, and Geys would write them down. Geys then sent these descriptions to certain people he knew in the art world who were listed in the address book included in the work. During the summer, Geys travelled to the south of France to follow Merckx in the Tour de France. He then reported back to Roger by means of letters and photographs about Merckx\u0026rsquo;s cycling techniques and day-to-day habits. Strikingly, Geys began his letters to Roger with the salutation \u0026ldquo;Dear Jef,\u0026rdquo; as if it had been Roger who wrote the letters to him. (J. Geys, Interview, Balen, February 15, 2010) The identities of Geys and the boy gradually intermingled. According to Geys, the aim of the project was \u0026ldquo;to come as close as possible to the boy, trying to capture the phenomenon as accurately and completely as possible.\u0026rdquo; [my translation] (De Coninck, 1972: 30) Therefore, he carefully wrote down his and the boy\u0026rsquo;s experiences. \u0026ldquo;I was not interested in the background, the corruption within cycling,\u0026rdquo; he said, \u0026ldquo;I was interested in what happens with the little guy, where it all begins, how and when you could proceed to shoot, for, at a certain moment, we all shoot, so to speak.\u0026rdquo; [my translation] (ibid.) In the 1971 interview conducted by Flor Bex, Geys said:\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-left:35.4pt;\"\u003eI wanted to examine what was going on in the mind of that boy, what the influences from his family circle meant, etc. So, day after day I followed him. Every Sunday we drove to a race. I regularly sent messages about the boy to a number of randomly chosen addresses. The aim was to fully insinuate myself into a situation in order to understand it and then communicate about the whole purpose to an audience. [my translation] (Bex, 1971: n.p.)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLiesbeth Decan, \u003cem\u003eConceptual, Surrealist, Pictorial: Photo-based Art in Belgium (1960s \u0026ndash; early 1990s)\u003c/em\u003e, Leuven University Press, 2016, pp. 69 \u0026ndash; 70\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003eIn 1968-1969 maakte Geys zijn eerste grote werk waarin foto\u0026rsquo;s vanaf het begin een prominente rol spelen. Het bestaat uit een reeks ingelijste documenten (getikte brieven, knipsels en een adresboekje) en op vezelplaat of karton geplakte zwart-witfoto\u0026rsquo;s. Onderwerp: het leven van Roger, een jonge wielrenner, de 15- jarige zoon van War Jonckers, barman in \u0026lsquo;Bar 900\u0026rsquo; en bevriend met de kunstenaar. Eddy Merckx was toen een rijzende ster en een rolmodel voor veel Belgische jongens. Geys werd Rogers beschermengel en coachte de jongen bij kermiskoersen. In ruil daarvoor verwachtte hij dat Roger hem zijn ervaringen zou vertellen zodat hij, Geys, die kon neerschrijven. Die verhalen stuurde hij dan naar bekenden uit de kunstwereld waarvan hij de adressen had opgetekend in het boekje dat deel uitmaakt van het werk. In de zomer reisde hij naar het zuiden van Frankrijk om er Merckx te volgen in de Ronde van Frankrijk. Roger kreeg dan van hem brieven en foto\u0026rsquo;s die een idee moesten geven van de fietstechniek en de leefstijl van Merckx tijdens de grote wedstrijd. Wat opvalt is dat Geys zijn brieven aan Roger begint met \u0026lsquo;Beste Jef\u0026rsquo;, alsof het ging om brieven van Roger aan Geys. Hun beider identiteiten raakten stilaan verstrengeld. Naar eigen zeggen trachtte Geys met dit project: \u0026lsquo;hem zo dicht mogelijk te benaderen, de realiteit van dat fenomeen zo akkuraat en zo totaal mogelijk vast te leggen.\u0026rsquo; Daarom noteerde hij zorgvuldig wat er in hem en de jongen omging: \u0026lsquo;Mij interesseren b.v. niet de achtergronden, de korruptie in de wielersport, mij interesseert wat er met die kleine gebeurt, waar \u0026lsquo;t allemaal begint, hoe en wanneer je tot spuiten zou kunnen komen, want op zeker ogenblik spuiten we allemaal bij wijze van spreken.\u0026rsquo; In het interview dat Flor Bex in 1971 van hem afnam, zei Geys:\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"margin-left: 40px;\"\u003e\u0026lsquo;Ik heb willen nagaan wat er allemaal omging in het brein van die jongen, wat de invloeden van zijn familiekring betekenden enz. Dag na dag heb ik hem dus gevolgd. Elke zondag reden wij samen naar een koers. Aan een deel op goed geluk gekozen adressen zond ik regelmatig berichten over die jongen. Dit alles om ergens weer volledig in te dringen om het te kunnen begrijpen en daarna te kunnen mededelen aan de mensen: dat was het hele opzet.\u0026rsquo;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLiesbeth Decan, \u003cem\u003eConceptual, Surrealist, Pictorial: Photo-based Art in Belgium (1960s \u0026ndash; early 1990s)\u003c/em\u003e, Leuven University Press, 2016, pp. 69 \u0026ndash; 70\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003eEn 1968-1969, Jef Geys cr\u0026eacute;e sa premi\u0026egrave;re grande \u0026oelig;uvre dans laquelle la photographie joue d\u0026egrave;s le d\u0026eacute;part un r\u0026ocirc;le de premier plan. L\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre se compose d\u0026rsquo;une s\u0026eacute;rie de documents encadr\u0026eacute;s (lettres dactylographi\u0026eacute;es, coupures et carnet d\u0026rsquo;adresses) et de photographies en noir et blanc coll\u0026eacute;es sur de l\u0026rsquo;agglom\u0026eacute;r\u0026eacute; ou du carton. Sujet\u0026nbsp;: La vie de Roger, un jeune coureur cycliste alors \u0026acirc;g\u0026eacute; de 15 ans, fils de War Jonckers, barman au \u0026laquo;\u0026nbsp;Bar\u0026nbsp;900\u0026nbsp;\u0026raquo; et ami de l\u0026rsquo;artiste. \u0026Agrave; l\u0026rsquo;\u0026eacute;poque, Eddy Merckx \u0026eacute;tait une \u0026eacute;toile montante et un mod\u0026egrave;le pour de nombreux jeunes Belges. Geys est devenu le protecteur et l\u0026rsquo;entra\u0026icirc;neur de Roger qui participait \u0026agrave; des crit\u0026eacute;riums cyclistes. En \u0026eacute;change, Geys attendait du jeune sportif qu\u0026rsquo;il lui raconte ses exp\u0026eacute;riences afin de pouvoir les coucher sur le papier. Ensuite, Geys a envoy\u0026eacute; ces r\u0026eacute;cits \u0026agrave; des connaissances du milieu de l\u0026rsquo;art dont il avait not\u0026eacute; les adresses dans le carnet qui fait partie de l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre. En \u0026eacute;t\u0026eacute;, Geys voyageait dans le sud de la France pour y suivre Merckx durant le Tour de France. Il envoyait alors des lettres et des photographies \u0026agrave; Roger pour lui donner une id\u0026eacute;e de la technique cycliste et du style de vie de Merckx pendant une grande course. Ce qui frappe est que Geys commence ses lettres adress\u0026eacute;es \u0026agrave; Roger par \u0026laquo;\u0026nbsp;\u003cem\u003eBeste Jef\u003c/em\u003e\u0026nbsp;\u0026raquo; (Cher Jef), comme s\u0026rsquo;il s\u0026rsquo;agissait de lettres que Roger lui \u0026eacute;crit. Petit \u0026agrave; petit, leurs deux identit\u0026eacute;s ont fini par se confondre. D\u0026rsquo;apr\u0026egrave;s ses dires, Geys tentait avec ce projet \u0026laquo;\u0026nbsp;d\u0026rsquo;approcher ce ph\u0026eacute;nom\u0026egrave;ne au plus pr\u0026egrave;s, d\u0026rsquo;en consigner la r\u0026eacute;alit\u0026eacute; de la mani\u0026egrave;re la plus pr\u0026eacute;cise et la plus compl\u0026egrave;te possible.\u0026nbsp;\u0026raquo; C\u0026rsquo;est pour cela qu\u0026rsquo;il a not\u0026eacute; m\u0026eacute;ticuleusement ce qu\u0026rsquo;il ressentait lui-m\u0026ecirc;me et ce que ressentait le jeune homme\u0026nbsp;: \u0026laquo;\u0026nbsp;Ce qui m\u0026rsquo;int\u0026eacute;ressait n\u0026rsquo;\u0026eacute;tait pas la toile de fond, les causes profondes, la corruption dans le cyclisme\u0026nbsp;; ma curiosit\u0026eacute; se portait sur ce qui se passait avec ce petit, o\u0026ugrave; tout cela commence-t-il, quand et comment en arrive-t-on \u0026agrave; se doper, car \u0026agrave; un certain moment on se dope tous pour ainsi dire.\u0026nbsp;\u0026raquo;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDans une interview accord\u0026eacute;e \u0026agrave; Flor Bex en 1971, Geys explique\u0026nbsp;: \u0026laquo;\u0026nbsp;J\u0026rsquo;ai voulu comprendre tout ce qui se passait dans la t\u0026ecirc;te de ce gar\u0026ccedil;on, que signifiaient les influences de son cercle familial,\u0026nbsp;etc. Je l\u0026rsquo;ai donc suivi jour apr\u0026egrave;s jour. Tous les dimanches, nous allions ensemble \u0026agrave; une course. \u0026Agrave; un certain nombre d\u0026rsquo;adresses choisies au hasard, j\u0026rsquo;envoyais r\u0026eacute;guli\u0026egrave;rement des nouvelles de ce jeune homme. Tout cela \u0026agrave; nouveau pour enti\u0026egrave;rement me plonger dans cet univers, parvenir \u0026agrave; le comprendre et ensuite pouvoir affirmer\u0026nbsp;: voil\u0026agrave; quel \u0026eacute;tait tout l\u0026rsquo;enjeu.\u0026nbsp;\u0026raquo;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLiesbeth Decan, \u003cem\u003eConceptual, Surrealist, Pictorial: Photo-based Art in Belgium (1960s \u0026ndash; early 1990s)\u003c/em\u003e, Leuven University Press, 2016, pp. 69 \u0026ndash; 70\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":42,"name":"Jef Geys","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}