{"id":32463,"title":"to remove/to add","dimensions":"200 х 169 cm","date_begin":"2022-01-01","material":"acrylic on canvas ","art_status_id":13,"legal_status_id":84,"category_id":181,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy of the Artist","cached_tag_list":"Imagine Ukraine","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":20,"permalink":"untitled-7152d75e-c1ad-4cf4-9f73-781ce5ca7d19","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/085/157/medium_500/Khomenko.JPG?1657830206","cached_actor_names":"Леся Хоменко /  Lesia Khomenko","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"\u003cp\u003eХоменко зараз зосереджує свою практику на дослідженні того, хто і як дивиться на війну і як війна \u0026laquo;сама себе репрезентує\u0026raquo;. В роботі художниця поєднує особистий досвід та досвід близьких людей зі знайденими зображеннями.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\" /\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eДля цієї роботи Хоменко використала фотографію з інтернету зі сторінки художника Андрія Рачинського, який під час війни активно займається волонтерською підтримкою армії. Фотографія являє собою селфі військових, відредаговане ними ж таким чином аби приховати обличчя та зброю.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eХудожниця збирає світлини, на яких військові за допомогою цифрової редакції, закривають тло та обличчя на фотографіях, використовуючи різні інструменти: глітчі, пікселізацію, розмивання, або штрихи. З введенням військового стану в Україні заборонено фотографувати військові об\u0026lsquo;єкти, солдат або техніку \u0026mdash; в цілях безпеки. Фотографія перетворюється з інструменту на небезпечну зброю. Переводячи знайдені фотографії в живопис, художниця апелює до історичної традиції зображення війни, а також перекладає цифрову мову в живописну, через власне ставлення Хоменко перетворює пікселізацію на частину фігури, дегуманізуючи або деконструюючи її.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003e\u0026ldquo;Оцінюючи оригінальні фотографії, я розумію, що ретушування оригінальних файлів це не віднімання стратегічної інформації, а додавання, нашарування нової \u0026mdash; подібно як в комп\u0026lsquo;ютерних іграх нашаровуються скіни у аватарів. Тобто, пікселі \u0026mdash;\u0026nbsp; це умовна \u0026laquo;суперсила\u0026raquo; \u0026laquo;супергероїв\u0026raquo;. В інформаційній війні і діджиталізації світу поп-культура існує в одній площині з реальною війною і я, як цивільна людина, що знаходиться в евакуації, змішую образи. Хочу мої герої виглядали страшними, щоб \u0026laquo;заворожений\u0026raquo;* росіянин захлинувся в дегуманізуючій агонії при погляді на мої роботи\u0026rdquo;\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003e*зазомбований+ворожий\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003eЛеся Хоменко\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Painting","nl":"Schilderij","fr":""},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/085/157/large/Khomenko.JPG?1657830206","poster_credits":"(c)Lesia Khomenko - foto: M HKA, 2022","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003eKhomenko\u0026rsquo;s artistic practice is currently focused on the ways of looking at the war and the ways the war represents itself. In her works, the artist combines found images with her own experience and experiences of her nearest and dearest.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eThis painting is based on a photo posted online by Andriy Rachynskyi, an artist who, after the outbreak of the war, became a volunteer turned to volunteering and helped with for acquiring and bringing logistical supplies to the army after the outbreak of the war. The photo is a selfie made by Ukrainian soldiers, retouched to conceal their faces and weapons.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eKhomenko collects photographs depicting soldiers with their faces and backgrounds digitally obscured by means of glitching, pixelation, blurring or hatching. Ukraine\u0026rsquo;s martial law prohibits taking photos of military facilities, soldiers and equipment on security grounds. Photography ceases to be an instrument and becomes a dangerous weapon. By turning found photos into paintings, the artist references the historical tradition of depicting war, as well as translates the language of digital imagery into that of painting. Her way of processing the images includes fitting pixelated fragments into the figures of her characters to dehumanise and deconstruct them.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u0026ldquo;Contemplating the original photos, I see that retouching doesn\u0026rsquo;t remove strategic information from them; on the contrary, it adds new information that layers up just like characters\u0026rsquo; skins in video games. Thus, pixels represent a kind of a \u0026lsquo;superpower\u0026rsquo; owned by these \u0026lsquo;superheroes\u0026rsquo;. In the digitalised world of information warfare, pop culture exists side by side with a real war, and I, being an evacuated civilian, tend to mix up the images. I want my characters to look scary, I want them to make any \u0026lsquo;brainimical\u0026rsquo;* Russian looking at my works drown in dehumanising agony.\u0026rdquo;\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e* i.e. brainwashed + inimical\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLesia Khomenko\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003eKhomenko\u0026#39;s artistieke praktijk is momenteel gericht op de manieren van kijken naar de oorlog en de manieren waarop de oorlog zichzelf voorstelt. In haar werk combineert de kunstenaar gevonden beelden met haar eigen ervaring en ervaringen van haar naasten.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\" /\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDit schilderij is gebaseerd op een foto die online werd geplaatst door Andriy Rachynskyi, een kunstenaar die na het uitbreken van de oorlog vrijwilliger werd voor het verwerven en aanvoeren van materiaal, van logistiek voor het leger. De foto is een selfie die gemaakt werd door Oekra\u0026iuml;ense soldaten, geretoucheerd om hun gezichten en wapens te verbergen.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eKhomenko verzamelt foto\u0026#39;s van soldaten, waarvan de gezichten en achtergronden digitaal onherkenbaar gemaakt zijn door middel van glitching, pixelvervaging of arcering. De staat van beleg in Oekra\u0026iuml;ne verbiedt om veiligheidsredenen het nemen van foto\u0026#39;s van militaire faciliteiten, soldaten en uitrusting. Fotografie houdt op een eenvoudig instrument te zijn en wordt een gevaarlijk wapen. Door gevonden foto\u0026#39;s om te zetten in schilderijen, verwijst de kunstenaar naar de historische traditie van het uitbeelden van oorlog en vertaalt ze de digitale beeldtaal naar die van schilderen. Ze behandelt de beelden door gepixelde fragmenten te implementeren in de figuren van haar personages om ze zo te deconstrueren en te ontmenselijken.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003e\u0026ldquo;Als ik naar de originele foto\u0026#39;s kijk, zie ik dat retoucheren geen strategische informatie wegneemt; integendeel, het voegt nieuwe informatie toe, die zich opstapelt, net als de \u0026lsquo;skins\u0026rsquo; van personages in videogames. Pixels vertegenwoordigen dus een soort \u0026#39;superkracht\u0026#39; van deze \u0026#39;superhelden\u0026#39;. In de gedigitaliseerde wereld van informatie-oorlogvoering staat popcultuur zij aan zij met de echte oorlog, en ik, als ge\u0026euml;vacueerde burger, heb de neiging de beelden door elkaar te halen. Ik wil dat mijn personages er akeligeng uitzien, ik wil dat ze elke \u0026#39;brainimical\u0026#39;* Rus die naar mijn werken kijkt, laten verdrinken in ontmenselijkende pijn.\u0026quot;\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e* dwz gehersenspoeld(=brainwashed)\u0026nbsp; + vijandige (= inimical)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLesia Khomenko\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":""},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":"\u003cp\u003eDie k\u0026uuml;nstlerische Praxis von Lesia Khomenko konzentriert sich derzeit auf die Art und Weise, wie der Krieg betrachtet wird und wie er sich selbst darstellt. In ihren Werken kombiniert die K\u0026uuml;nstlerin gefundene Bilder mit ihren eigenen Erfahrungen und denen ihrer Liebsten.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDieses Gem\u0026auml;lde basiert auf einem Foto, das Andriy Rachynskyi, ein K\u0026uuml;nstler, der sich nach Ausbruch des Krieges freiwillig meldete, ins Internet gestellt hat. Das Foto ist ein Selfie ukrainischer Soldaten, das so retuschiert wurde, dass ihre Gesichter und Waffen.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eKhomenko sammelt Fotos, auf denen Soldaten zu sehen sind, deren Gesichter und Hintergr\u0026uuml;nde digital durch Glitching, Verpixelung, Unsch\u0026auml;rfe oder Schraffierung unkenntlich gemacht wurden. Das ukrainische Kriegsrecht verbietet das Fotografieren von milit\u0026auml;rischen Einrichtungen, Soldaten und Ausr\u0026uuml;stung aus Sicherheitsgr\u0026uuml;nden. Die Fotografie h\u0026ouml;rt auf, ein Instrument zu sein, und wird zu einer gef\u0026auml;hrlichen Waffe. Indem die K\u0026uuml;nstlerin Fotos in Gem\u0026auml;lde verwandelt, verweist sie auf die historische Tradition der Kriegsdarstellung und \u0026uuml;bersetzt die Sprache der digitalen Bilder in die der Malerei. Die Art und Weise, wie sie mit den Bildern umgeht, beinhaltet, dass sie die verpixelten Fragmente in die Figuren ihrer Bilder einbaut, um sie zu dehumanisieren \u0026nbsp;und zu dekonstruieren.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026quot;Wenn ich die Originalfotos betrachte, sehe ich, dass die Retusche keine strategischen Informationen aus ihnen entfernt, sondern im Gegenteil neue Informationen hinzuf\u0026uuml;gt, die sich \u0026uuml;berlagern, wie die Haut der Figuren in Videospielen. Die Pixel stellen also eine Art \u0026quot;Superkraft\u0026quot; dar, die diese \u0026quot;Superhelden\u0026quot; besitzen. In der digitalisierten Welt der Informationskriegsf\u0026uuml;hrung existiert die Popkultur Seite an Seite mit dem realen Krieg, und ich als evakuierte Zivilistin neige dazu, die Bilder zu vermischen. Ich will, dass meine Figuren furchterregend aussehen, ich will, dass sie jeden \u0026#39;gehirngewaschenen\u0026#39;* Russen, der sich meine Werke ansieht, in entmenschlichender Agonie ertrinken lassen.\u0026quot;\u003cbr /\u003e\r\n* d.h. gehirngewaschen + feindselig\u003cbr /\u003e\r\nLesia Khomenko\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":4606,"name":"Lesia Khomenko / Леся Хоменко","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}