{"id":32481,"title":"проєкт «Експонати»/ the Exhibits","dimensions":"","date_begin":"2021-01-01","material":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":181,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Courtesy of the Artist","cached_tag_list":"mixed media Imagine Ukraine","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":21,"permalink":"the-exhibits","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/085/184/medium_500/XUzh-8bE.jpeg?1657899304","cached_actor_names":"Влада Ралко /  Vlada Ralko","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"\u003cp\u003eЕкспонати\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eЧасто не встигаєш зауважити, як речі, що оточували тебе у зовсім недавньому житті, непомітно встигли перекочувати до кабінетів курйозів. Серед рутини близького минулого звичність декотрих предметів і символів призвела до того, що вони стали невидимими. Натомість, об\u0026rsquo;єкти, що ми ними послуговувались у будні й свята та знаки, що формували довкілля, тепер облаштувалися всередині засклених шафок, ставши музейними експонатами.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eЯк на мене, це схоже на підступну оборудку, коли речі вилучаються зі звичного обігу й починають обертатися в обрядовій політиці комеморативних практик. Помічаючи під музейним склом обриси чогось, знайомого з дитинства, відчуваєш подив та наступні ревнощі до заданого зовні наративу, що ніби краде твою приватну пам\u0026rsquo;ять. Утім, ці почуття якось миттєво обертаються на смертельну нудьгу, бо знаки інтимної історії знекровлюються, знешкоджуються та починають припадати пилом під колективним поглядом. Так зване вивільнення пам\u0026rsquo;яті має невід\u0026rsquo;ємний присмак злодійства, \u0026ndash; річ із родинного помешкання чи знак із закапелку таємних спогадів силоміць відбирають, випинають на широкий загал або перенарікають, внаслідок чого в глибині твоєї власної пам\u0026rsquo;яті утворюються порожнини, куди просідає ґрунт приватного минулого, змінюючи рельєф біографії. Разом із цими відданими на огляд речами, тебе ніби позбавляють спогадів, пропонуючи натомість свою вервечку ритуальних детермінантів. Я не можу спекатися відчуття, що музейні вітрини є ексгібіціоністським вивертанням сімейної шафи, але водночас відвідини музею подібні до сонного зосередженого вдивляння, часто зведеного до моторошного ворожіння на нутрощах індивідуального спомину. Те саме сміття, що \u0026laquo;не виносять з хати\u0026raquo; раптом увиразнюється до талісманів доби, де клаптик паперу чи клубочок волосся підкреслені музейним світлом, мов осяяні німбом. Минулий час поглинає теперішній, захищаючись від мене моїми ж речами, які своєю чергою стають дивно впливовими у своїй бездіяльності. Анонімний терен колективної пам\u0026rsquo;яті тихо засмоктує буденність і протягом цього процесу утворюється така безнадійна тяглість, що вистрибнути у живе життя можливо лише шляхом якогось божевільного виверту. \u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eВипадкові фрагменти мотлоху вживаної щоденності викидаються на поверхню сучасності, мов рідкісні археологічні знахідки, роздивляючись які, припасовуєш до себе талан збоченого колекціонера, а час, який щойно видавався нескінченним враз злютовується у м\u0026rsquo;ясисту плоть, що дихає в потилицю. Доводиться заплутувати сліди, щоби тебе не викрили та не зачинили всередині демонстраційної скриньки, перетворивши на меморіальну дивину.\u0026nbsp;\u0026nbsp; \u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eВлада Ралко\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eПостать, 2021;\u0026nbsp;На згадку, 2021; Завіса, 2021; Зірка, 2021; Обеліск, 2021\u003cbr /\u003e\r\nз проєкту \u0026laquo;Експонати\u0026raquo;\u003cbr /\u003e\r\nАкрил, маркер, олівець, полотно\u003cbr /\u003e\r\nСтворено під час резиденції BIRUCHIY-PRIMORSK 021 \u0026laquo;Час, що не втрачено\u0026raquo;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Painting","nl":"Schilderij","fr":""},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/085/184/large/XUzh-8bE.jpeg?1657899304","poster_credits":"© Vlada Ralko. Photo: Sergey Illin","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eExhibits\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eOne oftentimes fails to notice how the things that very recently belonged in one\u0026rsquo;s everyday life have imperceptibly migrated to cabinets of curiosities. Surrounded by the routine of a recent past, some objects and symbols became usual to the extent of invisibility. On the other hand, things that served us weekdays and weekends, signs that used to shape our environments are now put inside glass cases and turned into museum exhibits.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eTo me, this removal of everyday objects from their usual surroundings to make them a part of a ritual politics of a commemorative practice looks like insidious trickery. Discerning the outlines of a familiar childhood item under the museum glass, one cannot help but be surprised and subsequently jealous of an external narrative that sort of steals one\u0026rsquo;s private memories. However, these feelings somehow immediately turn into stiff boredom, as the signs of intimate history get drained, neutralised, and start collecting dust under the common gaze. The so-called release of memories has an inherent flavour of the aftertaste of villainy: an object from a family home or a sign from a den of secret memories is forcefully taken, displayed for public view, or renamed. This creates hollows in the depths of one\u0026rsquo;s own memory, subsequently filled by the sagging ground of private past that changes the landscape of a biography. Together with these things given away for display, one loses personal recollections, getting offered a string of ritual determinants instead. I cannot get rid of this feeling that museum displays are a kind of exhibitionist pulling out of a family closet; at the same time, a visit to a museum resembles sleepy intent peering often limited to an eerie divination by the guts of an individual remembrance. The proverbial dirty linen that must not be washed in public is suddenly elevated to a talisman of an era; a scrap of paper or a tangle of hair is emphasised by the museum light, as if lit up by an aureole. The past absorbs the present fending me off with my own things, which in turn become strangely significant in their idleness. An anonymous territory of collective memory slowly but surely consumes the everyday life, and this process is so hopelessly continuous that escaping from it to an alive life is only possible through some insane somersault.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eRandom pieces of junk of used up everydayness are thrown to the surface of today like rare archaeological finds. Examining them, one assumes the fate of a perverted collector, while time that seemed infinite for a moment instantly forms into a mass of flesh breathing down the neck. One has no choice but to lay a false trail to avoid getting exposed and locked in a display case, turned into yet another memorial oddity.\u0026rdquo;\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eVlada Ralko\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003eFigure, 2021;\u0026nbsp;In Memory, 2021; Curtain, 2021; Swing, 2021; Obelisk, 2021 ; Star, 2021\u003cbr /\u003e\r\nAcrylic, marker, pencil on canvas\u003cbr /\u003e\r\nCreated during the residency BIRUCHIY-PRIMORSK 021 Time not lost\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eTentoongestelde stukken\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eWe merken vaak niet op hoe voorwerpen die nog heel recentelijk tot ons alledaagse leven behoorden, heimelijk ge\u0026euml;migreerd zijn naar het rariteitenkabinet. Omgeven door de routine van het recente verleden, werden sommige objecten en symbolen triviaal tot op het punt van onzichtbaarheid. Tegelijkertijd worden dingen die ons doordeweeks en in de weekends dienden, borden die onze omgeving vormgaven, nu in glazen kasten geplaatst en veranderd in museumstukken.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eHet wegnemen van alledaagse objecten uit hun normale omgeving om ze dan deel te maken van de rituele herdenkingspraktijk, schijnt mij toe als listig bedrog. Wanneer we de omtrekken van een bekend voorwerp uit onze jeugd onderscheiden achter een glazen museumwand, kunnen we niet anders dan verrast en vervolgens jaloers te worden op een extern verhaal dat inbreekt op onze priv\u0026eacute;-herinneringen. Op een of andere manier veranderen die gevoelens echter onmiddellijk in stijve verveling, de herinneringen aan een intieme geschiedenis uitgeperst en geneutraliseerd, met een laag stof die zich reeds begint te vormen onder de druk van de collectieve blik.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eHet zogezegde vrijgeven van herinneringen heeft een inherente nasmaak van schurkerij: een object uit een familiewoning of een element uit een nest van geheime herinneringen wordt met geweld ontrukt, ge\u0026euml;taleerd voor publieke bezichtiging of herbenoemd. Dit cre\u0026euml;ert holten in de diepten van het eigen geheugen, vervolgens gevuld met de verzakkende grond van een persoonlijk verleden dat wijzigingen aanbrengt in het landschap van een biografie.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eTesamen met deze voor vertoning weggegeven voorwerpen, verliest men zijn persoonlijke herinneringen, vervangen door een reeks rituele feitelijkheden. Ik kan het gevoel niet van me afschudden dat een museumpresentatie een soort exhibitionistische selectie is die men uit een familiekast trekt.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eTegelijkertijd lijkt een bezoek aan een museum op het slaperige turen, vaak ingeperkt tot een nauwe voorspelling op basis van een enkele herinnering. De spreekwoordelijke vuile was die niet in het publiek gewassen moet worden, wordt plots opgeheven tot talisman van een tijdperk; een stukje papier of een lok haar wordt benadrukt door het museum, als verlicht door een stralenkrans.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eHet verleden absorbeert het heden en slaat me weg met mijn eigen voorwerpen, die op hun beurt merkwaardig veelzeggend worden in hun onbeduidendheid. Een anoniem domein van collectieve herinneringen consumeert langzaam maar zeker het alledaagse leven, en dit proces is zo hopeloos continu, dat het ontsnappen naar een levend bestaan enkel mogelijk is door middel van een of andere waanzinnige salto.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eToevallige stukjes troep van verbruikte dagelijksheid komen naar de oppervlakte als zeldzame archeologische vondsten. Ze onderzoekend kiest men het lot van de perverse verzamelaar, waar de tijd die eindeloos leek zich voor een kort moment vormt tot een massa in de nek ademend vlees. Men heeft geen keuze dan een vals spoor te laten, om te vermijden opgesloten en blootgesteld te worden in een toonbank, getransformeerd tot de zoveelste gedenkwaardigheid.\u0026rdquo;\u0026nbsp;\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eVlada Ralko\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eFigure, 2021;\u0026nbsp;In Memory, 2021; Curtain, 2021; Swing, 2021; Obelisk, 2021; Star, 2021\u003cbr /\u003e\r\nAcryl, stift, potlood op canvas\u003cbr /\u003e\r\nGemaakt tijdens de residency BIRUCHIY-PRIMORSK 021 Time not lost\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":""},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eExponate\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cbr /\u003e\r\n\u003cem\u003eOft merkt man gar nicht, wie die Dinge, die noch vor kurzem zum Alltag geh\u0026ouml;rten, unmerklich in die Kuriosit\u0026auml;tenkabinette gewandert sind. Umgeben von der Routine der j\u0026uuml;ngsten Vergangenheit sind manche Gegenst\u0026auml;nde und Symbole so gew\u0026ouml;hnlich geworden, dass sie unsichtbar sind. Andererseits werden Dinge, die uns wochentags und am Wochenende dienten, Zeichen, die fr\u0026uuml;her unsere Umgebung pr\u0026auml;gten, jetzt in Vitrinen gestellt und zu Museumsexponaten gemacht.\u003cbr /\u003e\r\nDiese Herausnahme von Alltagsgegenst\u0026auml;nden aus ihrer gewohnten Umgebung, um sie in die rituelle Politik der Erinnerungspraxis einzubinden, erscheint mir wie ein heimt\u0026uuml;ckischer Betrug. Wenn man die Umrisse eines vertrauten Kindheitsgegenstandes unter dem Museumsglas entdeckt, kann man nicht anders, als \u0026uuml;berrascht und anschlie\u0026szlig;end eifers\u0026uuml;chtig auf eine externe Erz\u0026auml;hlung zu sein, die einem gewisserma\u0026szlig;en die eigenen privaten Erinnerungen stiehlt. Diese Gef\u0026uuml;hle verwandeln sich jedoch sofort in steife (schreckliche?) Langeweile, da die Zeichen der intimen Geschichte entleert und neutralisiert werden und unter den Augen der Allgemeinheit zu verstauben beginnen. Die sogenannte Freisetzung von Erinnerungen hat einen schalen Beigeschmack: Ein Gegenstand aus einem Familienhaus oder ein Zeichen aus einer H\u0026ouml;hle geheimer Erinnerungen wird gewaltsam entwendet, \u0026ouml;ffentlich zur Schau gestellt oder umbenannt. Dadurch entstehen Hohlr\u0026auml;ume in den Tiefen des eigenen Ged\u0026auml;chtnisses, die in der Folge durch den absackenden Boden der privaten Vergangenheit gef\u0026uuml;llt werden, der die Landschaft einer Biografie ver\u0026auml;ndert. Zusammen mit den Dingen, die zur Schau gestellt werden, verliert man die pers\u0026ouml;nlichen Erinnerungen und bekommt stattdessen eine Reihe von rituellen Determinanten angeboten. Ich werde das Gef\u0026uuml;hl nicht los, dass es sich bei Museumsausstellungen um eine Art exhibitionistisches Auspacken eines Familienschranks handelt; gleichzeitig gleicht ein Museumsbesuch einem schl\u0026auml;frigen, absichtsvollen Hinschauen, das sich oft auf eine unheimliche Weissagung durch die Eingeweide einer individuellen Erinnerung beschr\u0026auml;nkt. Die sprichw\u0026ouml;rtliche schmutzige W\u0026auml;sche, die nicht in der \u0026Ouml;ffentlichkeit gewaschen werden darf, wird pl\u0026ouml;tzlich zum Talisman einer Epoche erhoben; ein Papierfetzen oder ein Haarwirrwarr wird durch das Museumslicht wie von einer Aureole erhellt. Die Vergangenheit absorbiert die Gegenwart und wehrt mich mit meinen eigenen Dingen ab, die ihrerseits in ihrer Unt\u0026auml;tigkeit seltsam bedeutsam werden. Ein anonymes Territorium des kollektiven Ged\u0026auml;chtnisses verschlingt langsam aber sicher den Alltag, und dieser Prozess ist so hoffnungslos kontinuierlich, dass ein Entrinnen daraus in ein lebendiges Leben nur durch einen wahnsinnigen Salto m\u0026ouml;glich ist.\u003cbr /\u003e\r\nWie seltene arch\u0026auml;ologische Funde werden zuf\u0026auml;llige Schrottteile des verbrauchten Alltags an die Oberfl\u0026auml;che des Heute geworfen. Wenn man sie untersucht, nimmt man das Schicksal eines perversen Sammlers an, w\u0026auml;hrend die Zeit, die f\u0026uuml;r einen Moment unendlich schien, sich augenblicklich in eine Masse von Fleisch verwandelt, das einem im Nacken sitzt. Man hat keine andere Wahl, als eine falsche F\u0026auml;hrte zu legen, um nicht entlarvt und in eine Vitrine gesperrt zu werden, die sich in eine weitere denkmalgesch\u0026uuml;tzte Kuriosit\u0026auml;t verwandelt.\u003c/em\u003e\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nVlada Ralko\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[]}